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話劇《被遺忘的莫扎特》

 透過一封封幽默而令人心碎的家書,展現莫扎特姊姊不為人知的故事。娜奈兒也是一位音樂神童,彈奏及作曲技巧出眾,自孩童時已與莫扎特一起在歐洲表演。當時的社會男女地位不平等,娜奈兒到了適婚年齡,爸爸便禁止她出外表演,窒礙了她成為音樂家。施維亞.米洛創作、編劇及主演。英語演出,附中文字幕。七月十二至十四日香港文化中心劇場。www.urbtix.hk■ 話劇《紅白玫瑰》不少男士有過這樣的經驗。娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變了牆上一抹蚊子血,白的還是「床前明月光」;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒飯黏子,紅的卻是心上一顆朱砂痣。張愛玲用筆創造了紅玫瑰、白玫瑰,忽近忽遠地停留在佟振保的身邊,讓兩份糾葛彼此拉鋸。上海戲劇學院青年話劇團演出,田沁鑫總導演。七月五至七日上海中國大戲院。www.tickets365.com.cn■1559792013619

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吳仁華三十年求索 六四全程實錄公開

 書名:六四事件全程實錄 (上下冊)作者:吳仁華出版:允晨文化定價:新台幣800元吳仁華在六四事件三十週年之際,成為被各媒體追訪的熱門人物,吳既是八九民運的親歷者、參與者,又是記錄者,八九民運當年,他在中國政法大學任助理研究員,在天安門廣場任糾察隊員,及後逃到珠海,游泳到澳門,再偷渡到香港,然後流亡到美國。流亡海外後,吳仁華除了積極參與海外民主運動,就把全副心血投入到八九民運的研究當中,因為他當年親歷的記憶時常在他心中盤旋,研究八九民運就是他畢生的志業,本書出版以前,他就出版了《六四天安門血腥清場內幕》、《六四屠殺內幕解密:六四事件中的戒嚴部隊》和《天安門事件逐日記錄》等作品,研究頗有獨到之處,將研究目光由學生、政治鬥爭之外,放到六四期間軍隊身上,頗有創見。吳仁華這兩冊大部頭新作,以及過去的作品都得益於古籍研究所得,他把許多考據學、目錄學的方法引介到八九歷史的研究之上,從有限資料中追查到部分士兵、死傷者以及被捕入獄者的名單,《六四事件全程實錄》以日計為單位的精準記述八九民運由四月十五日至六月三十日每天發生的事件,以及其來龍去脈。吳仁華這本書大抵上能放下意識形態、對錯的簡單分法,大體上還原了運動期間,各方面,包括軍隊的活動以及心理狀態,是無愧於書名「實錄」的描述,是八九研究一部重要書籍。(黃宇翔)■ 用文字治癒迷茫 蓑依書寫孤獨心事書名:要麼庸俗,要麼孤獨作者:蓑依出版:青島定價:人民幣38元我們身處的時代強調韜光養晦,而非鋒芒畢露,在這個羞於談夢想、論情懷的年代,九十後治癒系女作家蓑依選擇用文字傳遞她堅信的品質:善良、勇氣、夢想,這些看似老掉牙甚至有些矯情的東西。書中她告訴讀者「去做夢,然後始終想著這個夢,給它發酵的時間,坐等奇跡碰撞的時刻,是人生追求之路上最大的浪漫」。蓑依自稱「雞湯界務實派掌門」,她的文字通透而務實,真誠又冷峻,字裏行間有著超越年齡的思索和平靜。她說,她想用自己的「雞血」人生,寫出最有力量的文字,而她的年齡和成長經歷無疑也讓她的文字更能擊中當代青年焦躁迷茫的內心。在蓑依看來,孤獨的時光是美妙的,年輕人應學會享受孤獨,在孤獨中自省,於其中豐盈內在。(朱慧娟)■ 投資人談未來趨勢 找出風險趨吉避凶書名:指數投資末日作者:尼爾斯‧詹森譯者:吳凱琳出版:八旗文化定價:新台幣420元股票指數追蹤基金是現今投資主流,總資產值佔美國股票互惠基金市場的三分之一,而且持續快速增長。指數追蹤基金的資產值,預期未來幾年可達到美國股票基金市場總值的一半。指數追蹤基金是按照每隻股票的市值佔指數的總市值的比重來投放資金,好處是營運成本較低,而且可避免基金的表現落後於整體的市場。在過去長達三分之一個世紀的全球股票大牛市中,指數追蹤策略效益理想。作者尼爾斯.詹森(Niels Jensen)具有逾三十年的投資銀行或資產管理歷練。他預測六大結構性趨勢:債務超級週期的結束、嬰兒潮世代退休、中產階級消費能力下降、東方國家崛起(衝擊西方國家)、化石能源耗盡、財富佔GDP的比例回到平均值,將會令到指數追蹤投資策略失效。(林振雄)■ 心理學家十二提案 助尋找幸福之道書名:這一生的幸福計劃作者:索妮亞.柳波莫斯基譯者:謝明宗出版:久石文化定價:新台幣380元美國正向心理學權威索妮亞‧柳波莫斯基投入快樂科學的研究近三十年,在書中,她將多年科學研究成果轉化為淺顯易懂的文字,為讀者帶來獲取幸福與快樂的秘訣,一經出版好評如潮。今年,該書經修訂後再次以全新的面貌與讀者見面。基於「一個人的快樂50%由基因決定,10%由境遇造成,還有40%取決於行為和思維」的研究結論,索妮亞在書中向讀者提出了包括表達感恩、行善、寬恕等在內的十二條增進快樂的方案以及五種保持快樂的秘訣,用嚴謹的科學依據告訴讀者:快樂也可以被管理。綜觀全書,既有科學書籍的嚴謹性,又有自助書籍簡單易行的特點。當快樂遇上科學,憂鬱與悲傷就有了被治癒的根據。只要你願意,就能活得更快樂。(趙一鳴)■1559792013697

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韓松-讓未知的我對現在的我道謝

韓松見證了中國科幻在改革開放後的起跌和復興。他說,湊巧生活在可以用科幻思考宇宙時代裏的我,「要代表那個未知的我,對此刻的我道一聲感謝。」初見韓松的人,絕對很難把他的外表和其作品聯繫到一起:寸頭、眼鏡、夾克衫和牛仔褲,面對人群時有些害羞,會不好意思的微笑。但是翻開他的文章,卻能看到他用犀利且冷酷的語言構成的另一個世界。在那裏,宇宙裏樹立著大大小小的墓碑,海洋充滿了鮮血,女孩在苦苦等待自己的愛人完成「時光旅行」回來。韓松用他獨特的筆調,在中國科幻文學中豎起了一面旗幟。韓松說,他見證了中國科幻在改革開放後的高潮、跌落和復興。他的科幻之路,從一場比賽開始。一九八二年讀高中的他參加了聯合國舉辦的「外空探索」作文比賽,讓生活在航太時代開端的他,和眾多航太人一起,踏上了太空之旅。武漢大學讀書期間,他逐漸開始樹立自己的作品風格。而後新華社的工作經歷又給他提供了無盡的素材和靈感。閱盡世間百態的他,寫出了「中國的現實,比科幻更科幻」。作為一名標準的文科生,相比起堆砌專業術語,他的筆墨更著重於思考:對人性的思考、生死的思考、社會的思考。比如,同樣都是致敬先驅們的探索勇氣,但是韓松卻在《宇宙墓碑》用墓碑的角度切入,讓每一位讀者心生敬畏,繼而嚴肅地閱讀這篇作品。韓松的作品往往以詭異的方式呈現,他永遠不會讓一件事情順利結束。在《宇宙墓碑》中,那些神秘的墓碑群為何會一直消失,他並沒有給出解釋;《末班地鐵》裏,老王也像他第一夜看到的怪事一樣,變成了一個小標本,被泡在瓶子裏。至於他經歷了什麼,讀者仍不得而知。最典型的例子則是他的《逃出憂山》,作品的主人公韓愈原本是一名研究人員,某天和妻子一起去「樂止縣」的「憂山大佛」旅遊。在經歷一系列怪事後,韓愈突然明白他自己其實就是憂山大佛的化身,只不過貪戀人間太久,不願回山。正當讀者讚嘆這樣的結局時,韓松又將這一結局推翻了,寫出韓愈其實是做實驗時被縮小,遊蕩在微縮山水裏。實驗結束後變回正常大小的他,卻在最後的結尾處收到來自妻子的車票,目的地正是「樂止縣」。這種反轉再反轉的情節設定讓觀眾直呼過癮,心甘情願地被他套進莫比烏斯環中。作為中國「軟科幻」的代表,韓松極其擅長環境及其下的人物心理描寫。但是這絕不是形容詞或名詞的簡單堆砌,背後自有他的深意。無論是借環境來抒發對人生的思考,抑或是借科幻裏的故事去諷刺現實,韓松都採用直白且強勁的詞語勾勒,讓讀者看到他心目中人類在世界中生存的狀態:美與醜並存,善與惡同在,慾望與現實交織。他看的很透:「人生用一個字就可以概括:熬。」但他又不願屈服:「萬物皆非武器,萬物都是武器。」這樣透徹的人生感悟竟來自於科幻作品!韓松在呈現故事之餘,給了讀者不小的驚喜。用科幻思考宇宙時代的我韓松的作品情節之巧妙,語言之形象,思考之深刻,在中國的科幻文學中鮮有。今年是韓松創作科幻的第三十六年,這些年裏,總有人問他為什麼要寫科幻,他說:「我曾給出許多不同的答案,但是現在我覺得,湊巧生活在可以用科幻思考宇宙時代裏的我,何其幸運。所以我想把自己在這個宇宙中的經歷,記錄給另一個我看。我要代表那個未知的我,對此刻的我,道一聲感謝。」■(韓松是香港書展名作家講座系列嘉賓講者)1559792011591

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韓松小檔案

 1965年生於重慶,筆名小寒、小青、金小京,是當代中國科幻「四大天王」之一。歷任新華社對外部記者,《瞭望東方》雜誌副主編、執行總編,《中國軍隊》雜誌編委,現任新華社對外部副主任。曾獲中國科幻銀河獎、全球華語科幻星雲獎、世界華人科幻文藝獎、星空獎、引力獎等。代表作有《宇宙墓碑》、《紅色海洋》、《紅星照耀美國》等。■1559792012199

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伊格言-新世代的尋夢人

棄醫從文的伊格言始終以一個謙遜的探索者的身份進行創作,小心翼翼地砌成一套屬於自己價值體系的文學世界,對自我價值和存在的問題進行追尋。伊格言在關於《噬夢人》的訪談中這樣說道:「小說原本就不是答案,而是更趨近於一個不同價值體系尖銳對峙的辯證過程。」在這部小說中,人類與人類創造的生化人共處於一個世界之中,彼此的界限漸漸變得模糊不清,唯有寄存於水瓢蟲翅膀的夢境——這一虛幻的載體作為二者的判斷標準。那麼通過夢境儲存記憶的世界是否還真實存在?這個世界中的現實與夢又有何區別?這是小說《噬夢人》中所追尋的終極。不論作為科幻小說家還是愛情詩人,伊格言始終以一個謙遜的探索者、而非全知的敘述者的身份進行創作,小心翼翼地砌成一套屬於自己價值體系的文學世界,與讀者一起對自我價值和存在的問題進行追尋。從百年前的魯迅起,棄醫從文似乎逐漸成為了近現代作家追求夢想的流行趨勢,而這些跨界作家往往更能以其獨特的敘事方式,展露出內心世界的豐富與細膩。「鄭醫師的兒子是作家」,伊格言成長在一個醫生家庭中,父親經營著一家兒科診所。但他從小就展露出了對文學的濃厚興趣以及在這一方面的天賦與才華,令父親沒有想到的是,直到大四時他從醫學院主動退學,放棄了看起來前景一片光明的醫生職業,徹底走上「文學之路」。在身為醫生的父親眼中,寫作或許可以作為興趣和副業,但卻不宜成為長久的傍身之技。儘管如此,父親心中卻明白,子女不是父母炫耀的工具或自己當年願望的犧牲品,兒子的志向值得被理解和支持。在這種融洽和諧的家庭氛圍的支持下,伊格言如願以償地步入了文壇,逐漸成長為二十一世紀初台灣新生代作家的領軍人物,也給了父親一份滿意的「答卷」。二零零三年,伊格言發表了他的第一本小說集《甕中人》,並受到關注與討論。二零零三年至二零零五年,伊格言與王聰威、高翊峰、李崇建、李志薔、甘耀明、許榮哲、張耀仁組成「小說家讀者」(又稱「8P」);二零零八年,其《甕中人》入圍歐康納國際短篇小說獎;二零一一年,長篇小說《噬夢人》入圍台灣長篇小說金典獎;二零一四年,長篇小說《零地點 GroundZero》獲全球華語科幻星雲獎長篇小說獎。除了小說外,伊格言還致力於詩歌的創作。其愛情詩集《你是穿入我瞳孔的光》,及今年發表的續篇《與孤寂等輕》也獲得了廣泛關注。作為科幻小說家和愛情詩人,伊格言認為相比小說而言,他的詩更貼近對生活的記錄,他在詩中以「貝貝」這一獨特稱呼,獻給現實或想像中的一切對象。而小說的創作,則關乎個人智性的思索,達成與真實世界的對抗。正如二零一七年諾貝爾文學獎得主石黑一雄評價自己的歌詞創作所言:「用一種親密且坦率的第一人稱的方式創作歌詞時,你不能將你的情感直接述之於文字。 你必須隱晦地表達,讓讀者去發現那些弦外之音。」 伊格言也主張這種含蓄的表達方式,他以自己的智慧,通過虛擬世界迷離詭魅的場景、情節的構建,在小說中書寫著時而冷靜時而抒情的文字。用文字追尋夢的謎底《噬夢人》作為伊格言科幻三部曲的首部,從自我認同的角度出發,創造屬於作者和讀者的新名詞,構建了異化的世界,是伊格言構造「內在精神世界的《三體》」理想的起點。作為台灣新生代作家,伊格言的探索還在繼續,他用文字追尋夢的謎底,以天馬行空的想像力重新定義了小說。他的科幻不僅指向未來,還包括過去和現在。■(伊格言是香港書展名作家講座系列嘉賓講者)1559794327541

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伊格言小檔案

 本名鄭千慈,台灣新生代作家。1977年生,國立台灣大學心理系、台北醫學院醫學系肄業,淡江大學中文碩士,現為國立台北藝術大學共同學科講師。主要作品有短篇小說集《甕中人》、《拜訪糖果阿姨》;長篇小說《噬夢人》、《零地點GroundZero》;詩集《你是穿入我瞳孔的光》、《與孤寂等輕》等。■1559794327666

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譚劍-科幻世界中的警世之言

譚劍將小說比作一間漂亮的房子,讀者走進來,才能領略奧妙。他寫小說的目的是用讀者能接受的方式傳遞信息,用好看的故事作警世之言。如果電腦軟件能學習人的思考模式,自動化運行,幫助人們在網上做事,那會發生什麼?今天人們對此已不陌生,上述軟件便是AI(Artificial Intelligence 人工智能),儘管不乏警惕之聲,它仍如火如荼地從實驗室走進尋常百姓家。但在十年前,還鮮少有人知道AI是什麼,再往前推十年,這也只是還在用名為COBOL的古老計算機語言編程的譚劍腦海中一個粗略構想,成日與繁複的程式打交道,他不禁遐想,能幫人做事的自動化軟件該多便利。從工作時的突發奇想,到二零一零年《人形軟件》出版,譚劍用了十餘年構思這部作品。《人形軟件》無疑是譚劍最負盛名的作品,除斬獲首屆全球華語科幻星雲獎外,也得到讀者追捧和媒體關注。《人形軟件》的精采之處不只在於對人工智能的想像,更在於其中的社會關懷。寫作期間,地鐵開通的消息打破了譚劍當時住所西營盤的寧靜生活,一家家承載當地人記憶與情感的平價小店被關停,取而代之的是光鮮又昂貴的餐廳。有感於此,譚劍在小說中加入了香港本土文化被地產霸權吞噬的內容。《人形軟件》是譚劍對其創作理念——「小說要好看,也要有思想」的又一次實踐。譚劍的科幻小說創作始於一九八九年中學畢業的暑假。因為熱愛閱讀,他去了圖書館做暑假工。讀到倪匡的科幻小說時,他為有趣的故事所吸引,躍躍欲試地,譚劍也寫了一篇,投稿至香港新雅少年兒童文學創作獎,獲當年科幻組季軍,一九九零年他又拿下了冠軍。雖然剛起步就受到獎項認可,譚劍並沒有堅定地投入文學創作,出於生計考慮,他一邊工作,一邊修讀電腦學課程,忙碌的生活令他幾乎無暇寫作。不過他依舊喜歡寫故事。一九九三年得知「台灣幼獅文藝科幻小說獎」徵稿,譚劍寄去了《斷章》,獲得了推薦發表。此後他陸續在中文網站、報紙上發表短篇小說,作品被集結成了《虛擬未來》,於一九九七年獲香港藝術發展局資助出版,這是譚劍的第一本書。同年,譚劍的一位好友在確診癌症的數月後離世,留下了很多書和很多遺憾。他頗受衝擊,「人只活一次,應該做自己想做而且有意義的事。如果我的科幻能喚起讀者關注我們的地球、我們的社會,我應該一直去寫」。但譚劍仍然認為自己不會寫小說。數年後,他將寫作擱置一旁,轉讀MBA。雖然學著人類社會怎樣在商業邏輯下運作,但譚劍通過大量閱讀、觀影,也意識到商業邏輯對人的扭曲,原本計劃從商的他決心以說故事為業。這段停筆期滋養了譚劍的後續創作:他吸納電影創作技法,並關心社會問題。再提筆,譚劍先瞄準時興的「免費」論調 ,以《免費之城焦慮症》探討背後的隱患;針對香港的放任自由經濟政策,他又套用《七宗罪》寫下了《黑夜旋律》;二零一二年推出的《貓語人》系列則以台灣歷史和台南在地文化為主軸,宣揚文化保育概念。譚劍在二零零七年見到了引他入科幻世界的倪匡,他一直記得先生的話:「文字要淺白,情節要動人,寓意要深刻。」從創作理念來看,譚劍是倪匡的繼承人。譚劍將自己的小說比作一間漂亮的房子,所謂「好看」就是一扇門,讀者走進來,才能領略其中的奧妙,否則只能在外面觀望。他寫小說的目的是用讀者能接受的方式傳遞信息,用好看的故事作警世之言。■(譚劍是香港書展名作家講座系列嘉賓講者)1559792012574

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譚劍小檔案

 1972年出生,香港人。曾在電腦公司工作,現以說故事為職業。《斷章》獲台灣幼獅文藝科幻小說獎張系國推薦發表,《免費之城焦慮症》獲「倪匡科幻小說獎」,《人形軟件》獲首屆華語科幻星雲獎最佳科幻長篇獎。創作小說之餘,也擔任影視劇編劇工作。另著《黑夜旋律》、《貓語人》系列等。■1559792012652

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